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有很多作品中包括作品外的可圈可点的地方值得一提。 首先是威廉卡索那略带着一点自负的开场白(褒义),和电影中在默片影院中寻找the tingler的情节的时候导演的旁白提醒,都表明了导演通过这部影片想表达的东西——恐怖片的代入感和交互感。 其次是后来看了一些野史才知道的东西,这部影片在当时电影院上映的时候是有座椅的晃动之类的效果,在当时的影院属实是一个小创新。不得不说卡索对于影片和观众的互动性的渴望还是很纯粹的(不管是为了票房还是为了效果) 还有就是在影片中出现的唯二的红色镜头,在黑白画面中的对比度还是蛮强烈的,整部电影将恐惧有形化的描绘其实也挺有意思, 只是整部剧本的表现确实稍微单薄了些。

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这部好独特,且好暴露癖好和隐疾(…)啊。森冷暧昧的光影氛围加上杜可风式窒息近摄,汗涔涔的冷若冰霜,爱欲交缠致死,灵魂触不可及,一切根深蒂固又不堪一击。(陈凯歌这样极自我的导演,太需要绝好的演员来精准表意灵性发挥了)(故事的份量既有些被过于繁复的仪式感冲淡,又有些因为这些繁复格外缠我的冲击,比如自行车和灯笼)(不习惯这样又纯又欲的巩俐,但她的几处背影真实印在我心上)(张国荣的角色不知为何频频使我想起《百合车车好快的车车污水在线》里的阿兰德龙,但后者更接近都市传说,肆意诡谲的惊艳一瞥,而前者是所有猎奇野史中的真实,烟雾缭绕里面目隐秘又天真)

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78年前的电影居然看到最后泪目了。对国外历史不了解的我变得想要去了解那段历史了。